3月5日，由戴瑋執(zhí)導(dǎo)，汪飏、闞昕、鄭云龍主演的《柳浪聞鶯》上映。影片改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主王旭烽系列小說(shuō)《愛(ài)情西湖》，以杭州西湖的十景之一“柳浪聞鶯”為背景，講述了江南越劇團(tuán)女演員垂髫、銀心和畫(huà)家工欲善之間的情感糾葛。

　　演員與角色共振，還原煙雨江南別樣美感

　　影片還原了20世紀(jì)90年代嵊州的景觀、古戲臺(tái)、水鄉(xiāng)社戲的風(fēng)俗，以及近20分鐘的越劇唱段，還將畫(huà)幅設(shè)定為4：3的比例，讓影片的整體畫(huà)面呈現(xiàn)一種復(fù)古的年代感，不少看過(guò)的網(wǎng)友都表示“影片中的畫(huà)面和歌聲都很唯美。”

　　唯美畫(huà)面的呈現(xiàn)離不開(kāi)演員的默默付出和精彩演繹。鄭云龍為了塑造小說(shuō)中清冷孤傲的江南畫(huà)師形象，苦下功夫，不僅一個(gè)月瘋狂減重二十六斤，還仔細(xì)研究人物形象，克服表演難題。最終在影片的演繹中舉手投足間盡顯溫柔氣質(zhì)，完成了令人眼前一亮的銀幕首秀。

　　在首映禮現(xiàn)場(chǎng)，鄭云龍的精彩演繹也得到了知名歌唱家李玉剛的認(rèn)可：“演技很驚艷！鄭云龍眼睛里有東西，非常之細(xì)膩！有一種無(wú)法被解讀的東西被這雙眼睛給表達(dá)出來(lái)了?！?/p>

　　畢業(yè)于中戲音樂(lè)劇班的青年演員汪飏，無(wú)論演唱功底還是外形扮相，均與導(dǎo)演想象中的主角垂髫十分接近。與導(dǎo)演初次見(jiàn)面，她就直言“我就是垂髫”，為了演好越劇小生，更是提前兩個(gè)月便進(jìn)駐劇組開(kāi)始了封閉的越劇訓(xùn)練；青年演員闞昕則是用細(xì)膩的表演，讓看重情感表達(dá)的戴瑋在她身上看到了“難得的共情能力”，并且憑借自己的努力與靈性讓銀心這個(gè)人物呈現(xiàn)得更加立體。

　　命運(yùn)與戲曲聯(lián)結(jié)，演繹90年代情感糾葛

　　在影片中，極具天賦的女小生垂髫與花旦銀心自幼相識(shí)，兩人一同在戲班長(zhǎng)大，卻性格迥異。垂髫至情至性，為舞臺(tái)而活；銀心看似單純天真，實(shí)則知進(jìn)退、會(huì)鉆營(yíng)。垂髫和銀心在舞臺(tái)上多次演出經(jīng)典越劇《梁祝》，在舞臺(tái)上，她們分別扮演凄美愛(ài)情故事里相愛(ài)的梁山伯與祝英臺(tái)；在生活中，垂髫將銀心看作自己的妹妹百般呵護(hù)。她們之間的感情因江南畫(huà)師工欲善的出現(xiàn)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

　　隨著劇情發(fā)展，時(shí)代的浪潮也在隨之推進(jìn)。垂髫與銀心的表演場(chǎng)地從越劇團(tuán)的舞臺(tái)到鄉(xiāng)下的亭間戲臺(tái)、水上的社戲舞臺(tái)，最后到杭州的西湖游船。舞臺(tái)空間逐漸縮小、簡(jiǎn)化，最終無(wú)戲可唱。兩人的命運(yùn)與越劇一同沉浮在時(shí)代的變遷中，真實(shí)反映了20世紀(jì)90年代中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的沒(méi)落。

　　不少看過(guò)影片的觀眾表達(dá)了自己的看法：“這是一個(gè)90年代的故事，我覺(jué)得當(dāng)時(shí)雖然物質(zhì)還沒(méi)有那么發(fā)達(dá)，但那個(gè)時(shí)候的人們好像心里有一股火，哪怕是物質(zhì)上不夠富足，但是想要表達(dá)的東西有著蓬勃的生命力，同時(shí)我也能夠看到了影片中兩個(gè)女主角身上的堅(jiān)韌。”

　　在導(dǎo)演戴瑋看來(lái)，她著重想通過(guò)影片呈現(xiàn)的是上世紀(jì)90年代的年代感和當(dāng)時(shí)人們的精神狀態(tài)?？傮w來(lái)說(shuō)，《柳浪聞鶯》想表達(dá)的更像是一種懷舊的情懷，對(duì)于時(shí)代和戲曲藝術(shù)的致敬。

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